入口场：让人物带着目的进来
人物进入场景时最好已经想做一件事。寻找、等待、躲避、交还物品，任何明确动作都比“站着开始聊天”更有方向。入口还要快速交代谁掌握空间。
每一场都应该让某件事发生变化
场面不是对白容器。一个有效场面至少会改变信息、关系、目标或情绪中的一种，并让人物以具体行动面对变化。
对话场：让双方想得到不同东西
对话有力量，是因为双方并不只是交换信息。一个人想确认答案，另一个人想拖延；一个人想结束谈话，另一个人想继续。目标差异让普通句子带上潜台词。
转折场：新的信息必须改变行动
真正的转折不是一句惊讶台词，而是新信息出现后，人物接下来的做法不同了。若行动没有变化，信息的戏剧价值通常也有限。
静默场：把没有说出口的东西留在动作里
静默不等于没有内容。人物整理桌面、反复看门口、迟迟不穿外套，都可以把犹豫外化。声音层越简洁，细小动作越容易被看见。
行动场：让动作持续改变局面
追赶、寻找、搬运或逃离都需要清楚的空间关系。观众必须知道人物从哪里来、要到哪里去，以及每个动作带来什么新困难。
收尾场：结束当前任务，留下下一层理解
收尾不必总结台词。一个门没有关上、一件物品被留下、人物终于坐到另一个位置，都可以让观众确认变化已经发生。